文｜Blue
《酱园弄?悬案》，曾经是明星争先恐后抢番的大饼，也是今年夏天最受期待的商业片大作。但盛名之下，其实难副。
如果给《酱园弄?悬案》打分，豆瓣不会太高，扣分点主要有三点：一，作为类型片，悬案里没有悬念，破案逻辑支离破碎；二，作为改编历史事件的电影，《酱园弄》本该还原民国的真实群像，却变成了星光熠熠的“明星弄”，各个大腕铆着劲演戏，愣把电影演成了“演员请就位”；三，作为女性主义主题的电影，《酱园弄》本该残忍地撕开民国女性绝望的处境和拼死一搏的反抗精神，却拍成了暴力虐女奇观和空洞的女性主义说教片。
这三点足以导致《酱园弄?悬案》口碑滑铁卢，豆瓣大量一二星评论涌入，票房走势下降。该片上映两天票房接近2亿，但预测票房不到6亿元，估计口碑下滑后，票房涨速也会下跌。这个趋势也再次证明了，没有一个好故事，请30个明星也没用。
悬案里没有悬念
历史上酱园弄杀夫案的案情很简单，没什么悬念，就是被家暴多年的詹周氏将丈夫詹云影砍死分尸后装入空皮箱中，企图移尸灭迹，但被邻居举报，最终被警方缉拿，判处死刑，引起了社会的巨大反响。
案情不复杂，真正复杂的是公众舆论对于案件的影响。最初公众提出质疑，詹周氏这么弱小，怎么可能杀死大块头詹云影？所以必定有奸夫。詹周氏不堪警方拷打，供出两个帮凶奸夫，但他们都因为不在场证明被释放了。
死刑当头，女作家苏青愤然为詹周氏发声，写了“为杀夫女辩”，天主教修女也用怀孕证明拖延詹周氏的死刑时间，又恰逢汪伪政府倒台，詹周氏侥幸逃过一劫。1948年，詹周氏由死刑改判为有期徒刑15年，得以出死入生。
因此这起案子的悬念不在于警方怎么破案，而是詹周氏为什么要杀丈夫，和她是怎么从监狱里出死入生的。
所以整部电影应该围绕着詹周氏（章子怡 饰）的命运转变去展开，只要把这个人物立住了，让观众对她的境遇充分共情，牵动人心的悬念自然就有了。但是《酱园弄?悬案》中大量的篇幅，都是以警察局长薛至武（雷佳音 饰）的视角展开，讲述他是怎么去查线索破案的过程，一度让观众误以为这是一部警察破案片。
结果薛至武查到的线索没有一个能破案的，詹云影那颗失踪的头到底去哪儿了？薛至武只是拿来吓唬詹周氏，逼她认罪，并没有追查下去。詹周氏到底有没有帮凶？薛至武查到了詹周氏曾和赌徒张宝福发生关系，但罔顾证据缺失，用暴力逼张宝福认罪。
薛至武的一举一动都证明，他不想破案查出真相，他只想让詹周氏认罪，判处死刑。如果他不想查出真相，那观众就很难从他的视角看到詹周氏杀夫背后的深层原因，而只有一些浅层的刻板表象。这也难以让观众与杀夫的詹周氏达成深层的共情。
而且薛至武为了让詹周氏死，不惜放弃自己活的机会，即便在汪伪政府倒台的最后时刻，也要不顾一切，冲到牢房里将詹周氏枪毙，结果被国民政府关进了大牢里。这样一个人设，太不真实了，让人很难想象他这个脑子是怎么当上警察局长的。
薛至武不像一个人，更像一个编剧凭空创造的符号，象征着封建男权的暴力机器，他试图用暴力使詹周氏屈服，却最终被摁在监狱栅栏上，被詹周氏俯视，这意味着女性终于可以反抗男性的压迫了，编剧又完成了一次“正确扣题”。
尽管薛至武的存在有意义，但这条故事线还是过于喧宾夺主了，薛至武都快成了与詹周氏分庭抗礼的大男主了。他过强的存在感，只会分散观众对于詹周氏命运的关注度，转而去关注破案的过程，但问题是破案本身没有什么悬念，线索全是虚晃一枪，追凶全靠屈打成招。
而真正有悬念的詹周氏的命运变化，则被搁置在一个个查案的间隙里，让观众难以跟随詹周氏的视角去共情她的处境。
也许陈可辛想用两条对抗的线来展现民国时代男女对立的局面，但大男主的暴力破案和大女主的觉醒反抗并没有拧成一根强有力的悬疑主线，反而剪辑成了一张破碎的拼图，有头无尾的线索，七零八碎的支线，毫无逻辑的破案，让这起本就不悬疑的案子，更加失去了悬疑感。
酱园弄变成明星弄
《酱园弄?悬案》之所以备受关注，很大程度上是因为全明星阵容。有多达31位明星参演，既有国际影后章子怡，实力派男演员雷佳音、范伟，也有流量大花赵丽颖和杨幂，还有年轻的小生小花易烊千玺、张子枫……
很多观众都是冲着自己粉的明星进场的，可以说这部电影单论粉丝盘就比其他电影大，宣传更是不愁。单是赵丽颖和杨幂两家粉丝，就已经在互联网上吵得死去活来，给电影造足了噱头，让路人高低也想去看看。
可惜《酱园弄?悬案》成也全明星，败也全明星。
一般来说，电影里主角是家喻户晓的明星，配角是观众不熟的演员，但酱园弄里即便是再小的配角，只有几句台词，也是由顶级大腕来出演。酱园弄里说几句闲话的王陈氏是梅婷演的，停尸房里一闪而过的法医是章宇演的，戏院里鬼鬼祟祟的副主编是尹昉……这些平常都是影视剧里演主角的，在酱园弄里就打个酱油，不仅是大材小用，资源浪费，还让观众频频出戏，无法代入。
出戏的第一个原因是选角不贴，最不贴的就是让易烊千玺演宋瞎子。宋瞎子对薛至武说预言的场景本该阴森可怖，但易烊千玺的灰白美瞳和气泡音一出场，就惹的全场哄然大笑。易烊千玺的年龄、性格和这个角色完全不匹配，宋瞎子这种神神鬼鬼的道士，应该让一个有神秘感的中老年演员来演。
第二个原因就是演员的星光完全盖过了角色，观众难以入戏。比如梅婷，她的银幕形象多为端庄大方的贤妻良母，这次在《酱园弄》里饰演一个喜欢说三道四的长舌妇，很不符合观众对她的既往认知，短短一两分钟的戏份，也没有给观众入戏的时间，还不如用一个没有名气的演员，反而能让观众有代入感。
第三个原因就是用力过猛，大多数明星在里面都演得有些矫揉造作，有一种“拼命想要证明自己艳压群芳”的浮夸感。作为观众，骨朵感觉自己好像在看各路明星在《演员请就位》上互飙演技，而不是在看一个真实的故事。
而且全明星阵容会给电影带来一个很大的问题，那就是失去焦点。电影本该着重去塑造章子怡饰演的女主角詹周氏的人物成长弧光，但却将叙事重点分散给了诸多的人物群像，这些并不重要的群戏，反而掩盖了属于詹周氏的高光时刻。
所以章子怡在戛纳上吐槽陈可辛把自己戏份剪掉也确实在理，本来这就应该是一个绝望主妇的觉醒反抗记，拍成群像探案戏就没有力量了。那就真的成了“明星大侦探”了。
女性主义说教片
每个观众都反感说教，而烂片往往都喜欢说教。不幸的是，《酱园弄?悬案》也是一部说教片。
酱园弄杀夫案，本来有着非常好的底子，它展现了一个弱女子怎么在乱世中挣扎求生，从被卖给夫家的无奈，到被丈夫毒打的痛苦，到被迫与赌徒发生关系时的屈辱，到杀人时的绝望疯狂，到监狱中的觉醒抗争，到出狱后的自由选择，这些都是这个案子打动人心的地方。
其中最重要的转变，就是詹周氏从一个旧时代麻木绝望、被动顺从封建社会的妇女，觉醒成为一个新时代勇敢求生、主动与不公抗争的女性。这是人物最重要的弧光，这一点塑造成功了，角色就成了，戏就成了。
可惜电影中并没有完整地塑造出詹周氏是怎么一步步觉醒的，尽管影片呈现了詹周氏被西林（赵丽颖饰）的《为杀夫者辩》震撼了，被狱中女囚王许梅（杨幂饰）的求生理论说服了，但是她从麻木绝望到勇敢求生的转变，不应只是被别人影响，而是亲身经历后的自我成长。
可惜的是，在整部影片中，我们都看不太到詹周氏的主体性，她只有在法庭上翻供的时候，才格外有主见。但即便如此，她在法庭为自己辩白时，竟然还是在背西林的文章。
一个能将自己丈夫碎尸万段的女人，身上一定是有种狠劲的，她心里一定憋了很多的苦与痛，想要表达出来。她即便不识字，也应该在法庭上说出自己的心声，而不是背诵别人的文章。
一旦开始背诵，角色就变成了编剧的传声筒，只是在表达编剧的观点，而不是人物自发的感受。尤其是赵丽颖饰演的西林，每到庭审时说的台词，简直就是导演摁头灌输给观众的主题思想。“詹周氏，不要屈服，不要让他们得逞。”西林这喊口号式的台词，说的观众都尴尬。
总的来说，《酱园弄?悬案》对于女性主义的表达还停留在肤浅的说教层面，既不能让观众共情詹周氏的命运，也不能启发观众去思考女性平权的追求。不仅如此，大量的虐女镜头还引来了女性观众的反感，真是搬起石头砸自己的脚。
很多观众都说如果女导演来拍酱园弄杀夫案，也许就能拍出更女性主义的表达。骨朵认为，一部女性主义电影的质量高低，与主创的性别无关，而与主创是否真诚地在乎女性的处境，是否真诚地表达对女性的支持有关。
就像90多年前吴永刚导演的《神女》，是一部黑白默片，讲述了上海30年代，贫苦女人（阮玲玉）为养活儿子沦为暗娼，不幸被流氓看中霸占，对她家暴还抢走她的钱，为了保护孩子，最终在争执中，女人失手杀死了流氓，被关进了监狱。
这部电影的故事很简单，没有复杂的叙事，就是平铺直叙地讲述了一个贫苦女人的悲惨命运。她为了谋生在街上用力卖笑，从下午站到深夜；她想要转行不当妓女，却处处找不到工作；她把钱藏在砖头缝里，还被流氓抢走；她带着孩子去学校，却被同学家长举报退学，她向老校长求情被拒，愤然为自己申辩；她深陷监狱时，看着窗外天光的绝望和对孩子的思念……
那些极其生活化的细节，没有一丁点的说教，却真实地反映了当时女性的艰难处境和对不公命运的抗争。
真实自有万钧之力，现在想做女性主义电影的导演，真该放下主义，拥抱真实，那样的表达才会真的打动观众。
